(Di)social media
Chi meglio di qualcuno che da adolescente è stato tra i primi a utilizzare i social network e a subirne profondamente l’influenza, per di più con dei trascorsi professionali nel mondo dei social media, può mostrarne le complesse dinamiche interne, offrendo uno sguardo e un punto di vista in grado di descrivere in maniera dettagliata le possibili conseguenze di una sovraesposizione e di un utilizzo massivo, invasivo e distorto. Joscha Bongard, regista tedesco classe 1994, con i trascorsi che lo hanno portato a collaborare in passato con il canale YouTube TubeOne e con altre società del settore, è sicuramente una di queste. Il periodo trascorso nell’industria gli ha permesso di comprendere a fondo le dinamiche delle piattaforme online e di chi riesce ad affermarsi al loro interno. Prima con il documentario Pornfluencer del 2020 e poi con il lungometraggio d’esordio Babystar, ha avuto modo di approfondire aspetti diversi di una tematica sensibile e di strettissima attualità.
Nell’opera prima, presentata in concorso alla 27esima edizione del Festival del Cinema Europeo dopo l’anteprima mondiale al 50° Toronto International Film Festival, nello specifico si è concentrato sugli utenti più giovani, senza dubbio i più esposti a potenziali effetti collaterali di una società ormai iper-social-mediatica. Co-scritta dal regista insieme a Nicole Ruethers, la pellicola racconta la storia Luca, una sedicenne con il viso da bambina che è l’invidia di ogni adolescente sempre connesso. Star dell’impero social creato dai suoi genitori, non ha mai trascorso un solo giorno lontano dai riflettori. La famiglia perfetta vive nel lusso, grazie agli accordi commerciali con i brand e agli introiti pubblicitari, e si prepara a guadagnare con il modello di intelligenza artificiale addestrato personalmente da Luca: una copia digitale, e redditizia, del suo aspetto. Ma quando scopre che presto non sarà più figlia unica, Luca inizia a perdere quel suo sorriso perfetto. Con l’arrivo imminente di un fratellino o di una sorellina, destinato a essere esposto, come lei, alla stucchevole realtà della celebrità sui social media, la ragazza capisce che la vita costruita intorno a sé è curata e artefatta quanto il suo profilo Instagram e inizia a ribellarsi con violenza all’unico mondo che conosce.
Dell’argomento in questione l’audiovisivo si n’è occupato e se ne sta occupando con una certa frequenza visti i dati sempre più allarmanti registrati e la sua urgenza dettata dalle problematiche sorte in questi anni. Documentari come Child Star o Daddy of Five sono solo alcuni esempi di una filmografia che cresce di giorno in giorno, della quale il film di Bongard entra a fare parte. Il regista di Wolfsburg dal canto suo porta sul grande schermo, attraverso il filtro e la lente del cinema di fiction, un racconto di deformazione adolescenziale che riflette i problemi odierni legati alla presenza sui social media e alla rappresentazione della vita quotidiana esposta agli occhi di tutti. Babystar esplora proprio il fenomeno delle famiglie di influencer e, in chiave psicologica e satirica, rivela i meccanismi più profondi della dipendenza intrafamiliare. In tal senso siamo ormai giunti a un momento in cui i primi “bambini di YouTube” stanno diventando adolescenti e alcuni di loro hanno iniziato a ribellarsi pubblicamente ai propri genitori, chiedendosi se sia mai stato eticamente corretto crescere sotto i riflettori dei social media. La protagonista interpretata con efficacia e credibilità da una convincente Maja Bons è una di loro. Assistiamo all’inevitabile, distruttivo e salvifico percorso di presa di coscienza di una ragazza che sulla soglia della maturità cerca di “evadere” dalla gabbia invisibile e soffocante che ne limita la libertà personale, i rapporti umani e la privacy. La vediamo mentre raggiunge il punto di ebollizione per poi esplodere, entrando in rotta di collisione con l’ambiente domestico, con chi ne fa parte e con chi sta dall’altra parte della tastiera. Di fatto si parla dell’uso estremo dei social media come un modo per discutere della disintegrazione di una famiglia, ma il discorso si allarga a macchia d’olio anche ai pericoli della rete e dell’AI,. Però sono soprattutto le difficoltà relazionali del personaggio di Luca nella vita reale a rappresentare il baricentro narrativo e drammaturgico intorno al quale ruota e si sviluppa la vicenda fino al già citato punto di rottura.
Bongard costruisce un film che mescola dramma e thriller lavorando principalmente su atmosfere via via sempre più inquietanti ed ansiogene, con il chiaro intento di trasmetterle il più possibile allo spettatore. Lo fa con inquadrature grandangolari e geometriche, un ritmo dilatato e ambientazioni circoscritte che mirano a restituire in una dimensione in gran parte claustrale sensazioni di disagio nel fruitore, con un modus operandi che ricorda e non poco, ma non con gli stessi esiti suo malgrado, quello di Yorgos Lanthimos. Diversamente dal collega greco, il cineasta tedesco non riesce a generare mai la giusta tensione con un’opera che proprio su quell’elemento dovrebbe fare leva per calamitare a sé chi guarda. In Babystar resta congelata, mostrando l’innesco e dei tentativi ricorrenti che però non generano sullo schermo effetti concreti. Nemmeno la colonna sonora, pur se di buona fattura e funzionale, aiuta la causa in tal senso. Quello di Bongard è un vorrei ma non riesco, che viste le sue conoscenze dell’argomento avrebbe potuto spingere molto di più sull’accelerato, quando invece si trattiene anche nelle poche scene presenti in timeline nelle quali avrebbe potuto osare, scuotere e aggredire lo spettatore con lo stesso impeto di un Ruben Östlund. Su tutte quella della cena al ristorante.
Francesco Del Grosso
