Il silenzio dei traumi assordanti
Attore formatosi al Conservatorio e regista, Julien Gaspar-Olivieri si è fatto conoscere inizialmente grazie ad alcuni cortometraggi che esploravano il complesso mondo della famiglia (Villeperdue nel 2017, premiato al Festival de Namur, L’âge tendre, candidato ai César nel 2022), nonché con la miniserie Ceux qui rougissent, un successo di critica e di pubblico che ha messo in luce la sua predilezione per un approccio alla narrativa profondamente radicato negli strumenti del cinema documentario. Il suo esordio nel lungometraggio di finzione, La frappe (The Blow), presentato in concorso alla 27esima edizione del Festival del Cinema Europeo di Lecce dopo l’anteprima mondiale alla Semaine de la Critique del 79° Festival di Cannes, non poteva che proseguire sulle medesime tracce tematiche e metodologiche, sia sul piano drammaturgico che tecnico.
Nell’opera prima del cineasta francese è possibile ritrovare l’approccio alla materia, alcune delle argomentazioni a lui care e tutte quelle caratteristiche che sono alla base del suo modo di fare e concepire la Settima Arte, a cominciare dalla scelta di attrici e attori capaci di avere una presenza quasi documentaria, anziché dare l’impressione di recitare. E il trio protagonista formato da Diego Murgia, Bastien Bouillon e Romane Fringeli quell’immediatezza tra loro e la macchina da presa costantemente inseguita da colui che li ha diretti ce l’hanno tutta. E infatti la temperatura emotiva elevatissima sprigionata dalle scene grazie alla verità e all’intensità delle loro performance rappresenta il punto di forza del film. In particolare i due giovanissimi e straordinari interpreti Murgia e Fringeli non si calano nei personaggi con l’aiuto della tecnica, ma lo diventano, penetrando nei corpi di Enzo e sua sorella Carla, che vivono soli da diversi anni. Quando il padre esce di prigione, il diciannovenne di Marsiglia spera di poter ricostruire la famiglia, mentre Carla si rifiuta di riallacciare i rapporti con lui. L’improvviso ritorno del padre nella vita di Enzo costringe il ragazzo ad affrontare una verità rimasta a lungo sepolta, ossia il silenzio assordante che si cela dietro dei traumi che le parole non sono mai riuscite a denunciare.
La frappe è un dramma familiare che colpisce alla bocca dello stomaco come uno di quei pugni la cui forza ti lascia senza fiato. Si inserisce in una conversazione contemporanea sulla questione della violenza domestica, un argomento spesso affrontato attraverso la lente della rivelazione fino all’estremo come nel caso del disturbante e scioccante Miss Violence di Alexandros Avranas. La pellicola di Julien Gaspar-Olivieri si discosta da questa tendenza, ponendo al centro della narrazione la prospettiva del crollo. Lui i traumi preferisce raccontarli piuttosto che mostrarli, concentrandosi sulle conseguenze mentre queste lentamente riemergono dal passato venendo alla luce. Li rievoca con tutto il dolore e la sofferenza che quelle ferite ancora aperte e mai cicatrizzate nella mente e nei corpi hanno provocato. Li lascia fuori campo come a suo tempo aveva fatto il collega Leonardo van Dijl in Julie Keeps Quiet, perché non ha bisogno di portarli sullo schermo per farne avvertire il peso. Per cui tutto implode sullo schermo attraverso i silenzi e i gesti dei personaggi in una progressione di scene via via sempre più devastanti (vedi l’aggressione notturna nella pista di go kart), che culminano in un epilogo che è un concentrato di emozioni cangianti.
Il regista francese sta letteralmente attaccato ai corpi con una cinepresa in stile documentaristico, volutamente “sporca” e a mano, per cogliere l’insorgere dei segnali di quei traumi e di ogni impercettibile movimento tellurico e scossa di assestamento nei e dei personaggi. Lo fa avvicinandosi a loro con alcuni primissimi piani che vanno a cercare negli occhi e quasi sotto la pelle dei suoi attori ciò che i dialoghi e la sceneggiatura non dicono. E il risultato è un’opera che penetra al di sotto della pelle fino al cuore e alla mente dello spettatore, lasciando un segno del suo passaggio.
Francesco Del Grosso
