Minus Zero o Minus Two?
Se oggi il ritorno sul grande schermo del re dei Kaiju è in grado di fomentare livelli astronomici di trepidazione, è merito soprattutto di una reazione a catena cominciata nel 2024 con il trionfo del suo predecessore, Godzilla Minus One, sul palco dell’Academy. Il primo capitolo della saga di Takashi Yamazaki si è presentato agli Oscar come il Davide della situazione, nonostante il premio per i migliori effetti speciali dell’anno fosse da ricondurre a un bestione in CGI dalle dimensioni decisamente più affini a quelle di Golia. Soli 15 milioni di budget, a fronte di un incasso di oltre 100 milioni, fatti fruttare dalla passione di un team di appena 35 artisti determinati a rendere giustizia a questa creatura, con risorse che a malapena coprirebbero lo spumante di cortesia delle produzioni americane che solitamente hanno il monopolio su questo premio.
Siamo di fronte alla narrazione preferita da Hollywood: la celebrazione del piccolo artigiano che ce l’ha fatta, ma solo perché il sigillo di garanzia lo hanno apposto loro. Che gli americani abbiano imparato o meno da questa lezione, di sicuro Godzilla Minus Zero non avrà problemi ad ampliare il proprio pubblico, tra cui si nascondono nuovi fan del franchise, anche grazie a loro. Ecco che l’anteprima mondiale al New York Film Festival, anziché ai più indicati Fantastic Fest o Beyond Fest, ha posto le basi per capitalizzare sull’isteria collettiva, fabbricando un entusiasmo solo parzialmente organico che mira a far sentire in difetto chiunque non avrà il privilegio di assistere ai raggi atomici di Godzilla in IMAX. Sì, perché Minus Zero è il primo film giapponese della storia a essere girato per questo formato, dettaglio piuttosto eloquente sulla velocità con cui l’occidente sta tentando di mettere le mani su una fetta dei profitti. Il ragionamento diventa particolarmente interessante una volta appurato che Godzilla Minus Zero si confronta apertamente con il risentimento dei giapponesi verso gli Stati Uniti, il Paese che ha trasformato il Giappone nell’epicentro dell’era nucleare. Mentre il mercato americano si prepara quindi ad arricchirsi sul successo di una produzione che deve parte della propria identità proprio al trauma causato dagli Stati Uniti, all’interno della narrazione fittizia di Godzilla Minus Zero si individuano i semi di una rielaborazione storica dai connotati pericolosi. Resta da capire se questa spinosa ambizione geopolitica riuscirà a trovare una forma compiuta nell’ipotetico gran finale della trilogia, o se finirà per essere sacrificata alle esigenze di un franchise sempre più consapevole del proprio potenziale commerciale.
Ciononostante, il budget di Godzilla Minus Zero è simile a quello di Minus One, così come è rimasto invariato il team dietro a questo secondo capitolo, con Yamazaki che torna a supervisionare gli effetti speciali, oltre a firmare regia e sceneggiatura. Se questa contaminazione è destinata, prima o poi, a snaturare un progetto nato non per soldi, ma dal genuino desiderio viscerale di donare nuova linfa vitale a Godzilla, per il momento è solamente uno spauracchio.
Il segreto del successo è il perfetto equilibrio tra narrazione drammatica e spettacolo, elemento che paradossalmente rappresenta anche il tallone d’Achille di una storia in cui la recitazione non è mai all’altezza delle sequenze d’azione mozzafiato. Si potrebbe sostenere che lo stesso fosse vero anche per Minus One, ma l’aggravante di questo secondo capitolo è che, contro ogni aspettativa, non viene soddisfatta in alcun modo l’esigenza dei fan di Godzilla di crogiolarsi nella presenza sul grande schermo del mostro per cui si è pagato il biglietto. Non solo il melodramma, per quanto ben intenzionato, è trito e banale, ma Godzilla è anche relegato ai margini di una sceneggiatura più interessata a introdurre un altro kaiju. Tranquilli, non è uno spoiler: la creatura in questione appare nelle primissime inquadrature, e chi ha una certa familiarità con i mostri giapponesi della Toho saprà perfettamente dove le cose sono dirette. In ogni caso, per rispetto di chi sceglie di approcciarsi alla visione senza alcuna nozione preliminare, noi di Cineclandestino non riveleremo la natura della seconda creatura, protagonista per gran parte delle vicende in un mondo dove la minaccia di Godzilla si pensa ormai annientata (a smentirli, a loro insaputa, ci aveva già pensato il finale di Minus One, mostrando una parte del mostro rigenerarsi sul fondo dell’oceano). Ci limiteremo a sconsigliare di affrontare la visione con aspettative eccessivamente alte, in modo da attutire la delusione per un prodotto che richiede necessariamente la visione del suo successore per essere apprezzato appieno.
Se il criptico titolo “Minus One” stava a significare la condizione di difficoltà in cui versava un Giappone in lenta ripresa alla fine della Seconda guerra mondiale, riportato sotto lo zero dalla devastazione di Godzilla, questo “Minus Zero”, che per la maggior parte della sua durata è da intendersi in realtà come “Minus Two”, consolida la concezione dei protagonisti come combattenti piuttosto che semplici sopravvissuti. Il problema è che questa promessa di evoluzione, più che trovare riscontro nel film, è un’idea concettuale piuttosto sterile, rimandata al capitolo successivo assieme ai tanti filoni irrisolti che coincidono con gli intenti più ambiziosi di Yamazaki. Godzilla Minus Zero finisce così per accontentarsi di essere un sufficiente ponte narrativo, risultato deludente considerando che la premessa sembrava proprio quella di stupire fin da subito con qualcosa di “mai visto prima” (ci prendiamo la libertà di citare direttamente il marketing). Quale sarà il titolo del prossimo capitolo è un mistero, così come è ancora incerta la sua esistenza, ma è indubbio che possa ambire a diventare il più interessante della saga, e questa è sicuramente una nota positiva con cui guardare speranzosi al futuro.
Alessio Vinciguerra
