Tra i vari punti a favore che secondo il nostro modesto avviso dovrebbero convincervi a tuffarvi nella calura estiva e ad attraversare la città per raggiungere i (pochi) cinema che hanno in programmazione Il mondo di Horten, quello da cui ci sembra giusto, per non dire addirittura doveroso, partire riguarda la riappacificazione tra le sinapsi cinefile di cui siamo dotati e l'arte di Bent Hamer. L'ultima opera del cinquantatreenne cineasta norvegese era infatti Factotum, diseguale e in fin dei conti qualunquista rilettura della letteratura di Charles Bukowski senza troppa originalità: certo, permanevano saldi nella nostra memoria gli sprazzi luccicanti rilasciati da Kitchen Stories e En dag til i solen/Water Easy Reach, ma il timore che Hamer facesse parte di quella schiera di autori scandinavi destinati a bruciarsi per essersi avvicinati troppo alla luce al neon hollywoodiana aveva iniziato a serpeggiare in maniera preoccupante.

Il ritorno a casa di Hamer dimostra invece come l'esperienza oltreoceano sia servita a irrobustire la poetica di cui è sempre stato ricco il suo cinema: arriviamo anche ad affermare, senza timore di smentita, che Il mondo di Horten è l'opera più matura, la più convincente tra quelle finora proposte da Hamer. Il perché è presto detto: approcciandosi a una materia abusata dal cinema contemporaneo, compreso quello prodotto nel paese dei fiordi, come la crisi della terza età e la dispersione dell'individuo nella società massificata e “veloce” - e in questo senso l'idea stessa che si stia parlando di un macchinista sulla soglia della pensione rafforza ulteriormente il nostro discorso critico – Bent Hamer non si lascia abbindolare dalla facile presa di alcune soluzioni narrative, ma lavora altresì di contrappunto, mescolando in continuazione le carte, sovvertendo l'ordine (pre)costituito, cogliendo ripetutamente di sorpresa lo spettatore. Dramma senza essere dramma, commedia che rischia sempre di lasciare il retrogusto amaro in bocca a chi vi assiste, Il mondo di Horten è un film a suo modo schizoide, denso di avvenimenti che altrove non avremmo potuto altro che definire banali: la diaspora notturna del solitario Odd Horten, interpretato dal bravissimo Baard Owe che i più attenti avranno riconosciuto come Bondo in The Kingdom di Lars Von Trier (ma che ha lavorato sempre con il regista danese in Medea ed Europa, per non parlare del bel I ragazzi di San Pietro di Søren Kragh-Jacobsen), perde da subito i suoi connotati di modesta quotidianità per allargarsi a un discorso universale sull'umanità, sulla sua straordinaria e fin troppo spesso dimenticata unicità, sul suo desiderio – magari contorto, magari negato – di espressione.

Delicato gioiello di surrealismo gentile, Il mondo di Horten è una delle chicche da non perdersi in questo finale di stagione in cui verremo letteralmente sovrastati da scarti di distribuzione: Hamer mostra una mano ispirata, mai eccessivamente calcata nella messa in scena ma in grado di restituire con forza quell'indole insubordinata, a metà tra minimalismo e lampi di allucinazione, che è forse, a ben vedere, lo specchio più fedele della società capitalista nella quale viviamo.